(Adnkronos) – L'attore Gian Maria Volont\u00e9 conquista un posto nella Treccani nell'anno in cui si celebra il 30\u00b0 anniversario della sua morte. Una lunga voce dedicata alla vita e alla carriera del grande interprete di film memorabili come "Sacco e Vanzetti" (1971) di Giuliano Montaldo, "La classe operaia va in paradiso" (1971) di Elio Petri e "Il caso Mattei" (1972) di Francesco Rosi \u00e8 pubblicata sul volume 100 del Dizionario Biografico degli Italiani, a cura di Marina Pellanda, che appare alla vigilia dell'anniversario della nascita. \u00a0Nato il 9 aprile 1933 a Milano e morto a Florina (Grecia) il 6 dicembre 1994, Volont\u00e9 \u00e8 considerato uno degli attori teatrali e cinematografici pi\u00f9 importanti del cinema italiano dalle "straordinarie doti interpretative, basate su una naturale abilit\u00e0 mimetica e su un lavoro attoriale ossessivo, al servizio del miglior cinema di impegno civile". \u00a0A diciassette anni part\u00ec per la Francia vivendo alla giornata, vendendo giornali e raccogliendo mele per poi rientrare in Italia avvicinandosi al teatro. Nel 1959, per primo in Italia, diresse e interpret\u00f2 "L'ultimo nastro di Krapp" di Samuel Beckett: un gesto d'avanguardia perch\u00e9 Beckett si afferm\u00f2 in Italia con difficolt\u00e0, solo a partire dal 1960-70. Del 1959 fu anche la sua prima fortunatissima partecipazione televisiva come Rogozin ne "L'Idiota" di F\u00ebdor Dostoevskij, ridotto, sceneggiato e interpretato da Giorgio Albertazzi, per la regia di Giacomo Vaccari, che lo impose improvvisamente al pubblico come "uno dei pi\u00f9 interessanti e promettenti attori della nuova generazione" (Peano, 1967). \u00a0Nell'estate del 1960 l'attore lavor\u00f2 con Enriquez in due spettacoli shakespeariani: "Romeo e Giulietta" e "Antonio e Cleopatra", conoscendo cos\u00ec Carla Gravina. Il loro legame, nato al di fuori del matrimonio fece parecchio scandalo, ma continu\u00f2 nonostante l'ostracismo che anche nel lavoro colp\u00ec i due attori, e il 3 luglio 1961 nacque Giovanna, che avrebbe portato il cognome materno. A volte la sua inquieta ricerca, gli interrogativi, l'ansia di chiarimenti gli fecero mancare occasioni prestigiose: attraverso le sue scelte non dettate da logiche di mercato, non rinunci\u00f2 mai a interrogarsi sul suo ruolo di intellettuale e di attore, tanto da lasciare un segno anche per i film che si rifiut\u00f2 di interpretare. \u00a0Nel 1972 Volont\u00e9 disse no a Francis Ford Coppola per "Il Padrino" e nel 1976 rifiut\u00f2 "Il Casanova" di Federico Fellini e "Novecento" di Bernardo Bertolucci. Il decennio 1970-80 fu particolarmente sofferto. Vedendo spegnersi il cinema d'autore di stampo realistico, individu\u00f2 nel mercato la peggiore delle censure. In questo clima si concesse lunghi soggiorni lontano dall'Italia (in Francia, in barca a vela nel 1970), ma anche, nel 1976, dedicandosi a una breve esperienza politica, singolare e generoso tentativo di portare il suo impegno e la competenza di uomo dello spettacolo nella vita pubblica: eletto consigliere comunale a Roma nelle liste del Partito Comunista Italiano, si dimise non molto tempo dopo perch\u00e9 ritenne non fosse quello il terreno a lui pi\u00f9 congeniale. \u00a0Tra il 1978 e il 1979 gir\u00f2 con Francesco Rosi "Cristo si \u00e8 fermato a Eboli" (fu il quarto film con il regista) e diede vita, dalle colonne del quotidiano "L'Unit\u00e0", a una durissima lotta (anche sul piano giudiziario): la campagna sul tema 'voce-volto', che afferm\u00f2 il principio per cui un attore \u00e8 tale solo se, oltre a dare il suo volto, d\u00e0 al personaggio che interpreta anche la propria voce. L'anno successivo gli venne diagnosticato un cancro a un polmone e per sostenere economicamente l'intervento chirurgico che lo salv\u00f2 accett\u00f2 di interpretare Plessis nella riduzione televisiva di Mauro Bolognini dell'opera di Stendhal "La certosa di Parma" (1982). \u00a0Volont\u00e9 – che ha dato un contributo importante al cinema italiano, al western, ai film di Elio Petri e Rosi ma anche alla commedia all\u2019italiana nell'"Armata Brancaleone" (1966) di Mario Monicelli \u2013 negli anni seguenti dirad\u00f2 l'attivit\u00e0 cinematografica per dedicarsi di nuovo al teatro. Riconquist\u00f2 l'attenzione internazionale con "La mort de Mario Ricci" e con "Il caso Moro" (1986) di Giuseppe Ferrara, dove interpret\u00f2 l'uomo politico democristiano meritandosi l'Orso d'argento al Festival di Berlino del 1987. Dopo "Cronaca di una morte annunciata" (1987), sua quinta collaborazione con Rosi, inizi\u00f2 a prediligere le produzioni internazionali, come nel caso di "L'\u0153uvre au noir" (1988; L'opera al nero) di Andr\u00e9 Delvaux e di "Tirano Banderas" (1993; Il tiranno Banderas) di Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda S\u00e1nchez, ma non manc\u00f2 di dare il suo contributo ad altri due film italiani tratti da opere di Sciascia, "Porte aperte" (1990) di Gianni Amelio, per il quale ricevette il David di Donatello, e "Una storia semplice" (1991) di Emidio Greco. Nel 1991 ricevette il Leone d'oro alla carriera alla Mostra del Cinema di Venezia. Fu colto da infarto sul set di "To vlemma tu Odyssea" (Lo sguardo di Ulisse) di Theo Anghelopulos (uscito postumo nel 1995), mentre era impegnato come sempre nella lotta alla guerra e alla cultura della morte. (di Paolo Martini)\u00a0—spettacoliwebinfo@adnkronos.com (Web Info)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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